米芾合计，孙过庭是唐代诸家中最得王羲之用笔精髓的一位“凡唐草得二国法者，至高无上”，是以自古于今不少东说念主齐通过摹仿孙氏作品来“直入魏晋”。可惜的是，他尚存于世的真货少之又少且真伪难辨，当今学界公认的唯一两部，一是《书谱》，另一件就是中央好意思院的“镇校之宝”——《草书东方朔传》。

《东方朔传》全卷完好意思满整，足有升迁5000个字，体量胜过《书谱》，况兼以章草、行草聚拢的笔法书写，用笔愈加丰富，也莫得任何的“老家之气”，不错说各方面齐在《书谱》之上。此作仅在建校六十周年展上公开过一次，足见其相当。

此四肢纸本册页，共40折、80页，每页纵约37厘米、横约20.2厘米，总长度升迁16米，字径大小约2厘米，是孙过庭传世作品中字数最多、最好意思满的一件。《东方朔传》创作于唐垂拱元年（684年），比《书谱》创作时刻略早，是孙过庭盛年期间的代表作。

与《书谱》侧重狂草笔意、存在“千字一类，一字万同”的程式化毛病不同，《东方朔传》以小草和会章草笔法，既接受了王羲之《十七帖》的圆转灵动，又吸纳了索靖章草的古朴隶意，还融入了孙过庭自己的笔法特质。

其用笔秀润古雅，顺锋入纸、起笔细小，入纸后衄挫调锋，长期以中锋行笔，笔画遒劲有韧性，leyu漂流处方圆并用，如“折钗股”般敷裕张力，墨色随提按当然变化，酿成“重若崩云，轻如蝉翼”的节拍，解脱了《书谱》的程式化局限。

在结体和章法上，《东方朔传》也极具特质，号称草书学习的“教科书”。结字罢黜“纵敛相生、稳中求变”的原则，因字赋形，繁字收紧笔画幸免拥堵，简字舒伸开张不显单薄，同字异态处置精妙，比如“朔”字左部纵势收紧、右部横向舒展，驾驭高下参差却要点厚实。章法上疏密有致，墨色枯润得宜，墨色变化当然有端倪，字字落寞却笔势厚实，既稳健晋东说念主章法的当然天趣，又便于学习者拆解摹仿。

这幅作品之是以妥贴不同阶段的学习者，在于其笔法体系的好意思满性。入门者摹仿，可借助它掌执中锋行笔、衄挫调锋、牵丝引带等期间，幸免用笔单一；进阶者则可鉴戒其章草与行草的和会次序，校阅结字松散、行气不畅的毛病，夯实晋唐草法根基。

明代王世贞赞好意思其“浓润圆熟，几在山阴堂室”，足见其深得二王笔法精髓。

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